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喬治·阿爾培特·斯密土把()運用于電影語言的形式系統(tǒng),發(fā)展了它的敘事因素。他在1900年拍攝的《祖母的放大鏡》和《望遠鏡中所見的景象》中,先后在一個場景里交替地使用特寫鏡頭和遠景鏡頭,使得影片的視覺效果驟然產(chǎn)生變化,打破了傳統(tǒng)藝術時空的固定模式。這位攝影師創(chuàng)造性地運用了“蒙太奇”的手段,發(fā)現(xiàn)了電影獨特的思維表達方式。而電影最早“分鏡頭“原則,也就此產(chǎn)生。
答案:
特寫鏡頭
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在梅里愛的創(chuàng)作中,“電影能夠把不可能做到的事變成可能的,但是他心目中的可能性卻是有限度的,這個限度就是他把一部影片看成是一系列的舞臺場面”。在他的影片中最為突出的一個特征,就是人們所說的“()”。實際上,這是固定不變的最佳觀眾席的視點。
答案:
樂隊指揮的視點
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科幻探險片根據(jù)凡爾納和威爾斯的兩部科幻小說改編的《()》,是梅里愛藝術創(chuàng)作中登峰造極之作。此片在法國、美國和歐洲大陸獲得了極大的成功。梅里愛此后又拍攝了《()》和《()》等一些科幻探險影片。人們常用薩杜爾的一段話來形容這些影片:梅里愛“代表著一個驚奇的孩子眼中所看到的一個充滿科學奇跡的世界。是以原始人的那種聰明、細致的天真眼光來觀察一個新世界?!泵防飷劬瓦@樣將科學與魔術、現(xiàn)實與幻覺結合起來,創(chuàng)造了一個充滿魅力的光怪陸離的幻想世界。
答案:
月球旅行記;太空旅行記;北極征服記
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