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填空題
20年代,一種傾向于表現社會現實的、非敘事性的紀錄主義的美學追求,在整個歐洲和美國幾乎處于完全沒有民族邊界的狀態(tài)下蓬勃發(fā)展起來。它們以()的藝術形式出現,否定電影的(),否定把電影作為傳統藝術的延伸,他們以更加符合電影手段的精神面對可見的現實世界。在他們的作品中,無論是偏重于形式的或是偏重于精神的,無論是偏重于自然狀態(tài)的還是偏重于人文科學的等等,統統都是“通過()來傳達主題”,從而突出了電影默片視覺形式的實質意義。
答案:
反藝術;敘事性;特定的物質材料
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填空題
普多夫金的觀念在電影的發(fā)展中曾產生過極大影響,特別是他的理論突出地強調電影的(),這便在一定程度上支持了三、四十年代蘇聯和美國的情節(jié)劇模式。他的觀念同愛森斯坦之間所存在的分歧,愛森斯坦指出:“普多夫金的主張是,蒙太奇只是鏡頭的(),是為了闡明一個主題,把一個一個片斷安排成序。我主張,蒙太奇是(),是兩個元素的沖突迸發(fā)出的概念。我認為,組合僅僅是一種可能,是一種特殊情況”。
答案:
敘事性;組合;沖突
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填空題
普多夫金從一般意義上為蒙太奇所下的定義是:()?;谶@種思考他還創(chuàng)立了“()”等電影語言的形式技巧,這使得他的影片具有詩意和抒情因素?!奥撓朊商妗卑褯]有物質聯系但卻具有十分密切主題聯系的視象并列起來。這是一種與詩的隱喻相類似的方法,但它的效果要比詩的隱喻更強烈得多。在《母親》中,母親和巴維爾圍繞著放在一塊地板下的槍支的那幾次“聯想蒙太奇”形式的運用,便有效地表現出人物瞬間的思維狀態(tài)。
答案:
蒙太奇就是要揭示出現實生活中的內在聯系、是一種辨證思維的過程;聯想蒙太奇
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