黑澤明在《羅生門(mén)》一片中，明顯地展示了他的主題興趣和獨(dú)特的電影觀念。他完全運(yùn)用（）的手法揭示了真理的相對(duì)性和主觀性。這部根據(jù)芥川龍之介的兩部小說(shuō)改編而成的電影作品，其中主要故事和人物來(lái)源于《（）》，導(dǎo)演在影片中保留了原作中的多種角度的敘事方式，即在古典式沙土地的法庭上向“判官”講述著事件的經(jīng)過(guò)。又從另一部抒發(fā)人道主義思想的作品《（）》中吸取了一個(gè)框架，用來(lái)體現(xiàn)導(dǎo)演的主體思想。結(jié)果形成了《羅生門(mén)》這部影片畫(huà)框中的畫(huà)框，括號(hào)中的括號(hào)的類(lèi)似幾何式的結(jié)構(gòu)形成。羅生門(mén)廢墟和古典式法庭作為弄清事件真相的兩個(gè)畫(huà)框，而對(duì)于事件本身的描述則通過(guò)相互矛盾、對(duì)立和沖突的四個(gè)不同的敘述版本組成。影片在展示事件的敘事時(shí)空中，曾用了多種攝影機(jī)的布局、多種視聽(tīng)風(fēng)格，創(chuàng)造了一部絢麗多彩的電影藝術(shù)杰作。