填空題

法斯賓德絕大部分影片的電影語言無大新意，采用的是他崇拜的美國“好萊塢”電影模式，是一種傳統(tǒng)情節(jié)劇。其中最大特點(diǎn)是（），他敢于把德意志沉重的罪孽意識擺上銀幕，他也撕下自己的外衣，把種種非常態(tài)欲望和陰暗心理逐一解剖。法斯賓德的美學(xué)追求和創(chuàng)作傾向與法國新浪潮時(shí)期的“電影手派冊”十分接近，他的影片中那種“烏托邦思想”和“悲觀絕望”也同手冊派一樣消極。

答案： 他對藝術(shù)的真誠和對社會的直言批判
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1969年，在柏林電影節(jié)轟動(dòng)的《（）》“表現(xiàn)了毫無用處的可憐人”，影片中的移動(dòng)攝影不同反響，那是他的第一部作品。1970年《謹(jǐn)防神圣的妓女》把戲劇排演的喜怒哀樂搬上銀幕。1971年，法斯賓德在《（）》里講述了一個(gè)無法滿足母親要求的菜商在飲酒后死亡的故事。影片僅用了l1個(gè)拍攝工作日，充滿風(fēng)格化與舞臺藝術(shù)痕跡，法斯賓德的創(chuàng)作風(fēng)格達(dá)到高峰，在他的影片中第一次出現(xiàn)了關(guān)于同性戀的主題。1972年，法斯賓德僅用了10天拍攝完成了《佩特拉·馮·康德的辛酸淚》。1973年，他導(dǎo)演《惡夢吞噬靈魂》片中60歲的老婦嫁給了一個(gè)年輕的摩洛哥外籍工人，當(dāng)她能夠戰(zhàn)勝社會的種族偏見時(shí)，卻無法克服他們面對的種族差異。1975年的影片《自由的強(qiáng)權(quán)》又一次顯示了法斯賓德偏愛的主題，一個(gè)同性戀青年被人利用后又被拋棄，慘死街頭。1977年導(dǎo)演的《中國輪盤賭》、1978年推出反法西斯題材的《（）》、1978年與施隆多夫聯(lián)合導(dǎo)演的《秋天的德國》、1980年，另一部反法西斯主題的影片《莉莉·馬蓮》問世。1982年，他在導(dǎo)演了《薇洛尼卡·弗斯的欲望》和高度風(fēng)格化的影片《水手克萊爾》后離世，年僅36歲。
答案： 愛比死更冷酷；四季商人；瑪麗亞·布朗恩的婚姻
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